Volání narcisismu k Clarionovi
Více o těchto otázkách naleznete v "Metafory mysli - část II" a "Metafory mysli - část III".
Pozadí
Tento sen měl ke mně příbuzný muž, 46 let, který věří, že je v krku velké osobní transformace. To, zda je narcista (jak se domnívá, že je), nebo ne, je zcela irelevantní. Narcismus je jazyk. Člověk se může rozhodnout, že se v něm vyjádří, i když to nepatří do nepořádku. Snílek se rozhodl pro tuto volbu.
Od tohoto okamžiku budu s ním zacházet jako s narcisem, i když nedostatečné informace znemožňují „skutečnou“ diagnózu. Navíc subjekt cítí, že čelí svému nepořádku a že by to mohl být významný zlom na jeho cestě k uzdravení. V tomto kontextu by měl být tento sen interpretován. Zjevně, pokud se rozhodl napsat mi, je velmi zaujatý svými vnitřními procesy. Existuje každý důvod se domnívat, že takový vědomý obsah napadl jeho sen.
Sen
"Byl jsem v rozbité restauraci / baru se dvěma přáteli, kteří seděli u stolu ve velkém otevřeném prostoru s několika dalšími stoly a barem." Nelíbilo se mi hudbě, kouřové atmosféře nebo jiným zákazníkům nebo mastnému jídlu, ale my jsme cestovali a měli hlad a bylo to otevřené a jediné místo, které jsme našli.
Asi 10 metrů přede mnou byla u stolu žena s ostatními lidmi, která mi připadala atraktivní, a všiml jsem si, že si toho také všimla. Byla tu také další žena s ostatními lidmi u stolu asi 30 stop po mé pravici, stará se silným make-upem a špatně obarvenými vlasy, hlasité, nepříjemné, opilé, kteří si mě všimli. Začala mi říkat negativní věci a já jsem se ji pokusil ignorovat. Prostě byla hlasitější a hanlivější, s příšernými hrubými a drsnými komentáři. Snažil jsem se ji ignorovat, ale moji další přátelé se na mě podívali se zvednutým obočím, jako by se zeptali: „O kolik víc budete brát, než se postavíte vy sám?' Cítil jsem se špatně na břiše a nechtěl jsem jí čelit, ale všichni na místě si teď všimli její konfrontace se mnou a byla téměř křičí na mě. Nemohl jsem uvěřit, že jí nikdo neřekl, aby to zastavila, byla civilní, aby byla milá.
Nakonec jsem se na ni podíval, zvedl můj hlas a řekl jí, aby zavřela. Podívala se na mě a zdálo se, že je ještě rozzlobenější, a pak se podívala na talíř, vzala kus jídla a hodila na mě! Nemohl jsem tomu uvěřit. Řekl jsem jí, že nebudu brát ještě jednu věc a zastavit ji teď, nebo bych zavolal policii. Vstala, přistoupila ke mně, zvedla talíř popcornu z jiného stolu a zvedla ho rovně na vrchol mé hlavy. Vstal jsem a řekl: „To je vše! To je útok! Jdeš do vězení! “ a šel ke dveřím do pokladny a zavolal policii.
Okamžitě se objevila policie a vzala ji pryč s celou její odolností proti zatčení. Posadil jsem se a někdo u stolu vedle mě řekl: "Nyní můžete otevřít bránu přehrady." Řekl jsem: „Co?“ A vysvětlil, jak ta žena byla vlastně docela mocná a vlastnila hráz a zavřela bránu před lety, ale teď, když byla zavřená, jsme ji mohli otevřít.
Nasadili jsme do kamionu a já jsem byl veden do jeskyně a ukázal malou místnost s prosklenou stěnou a velkým kolem, regulačním ventilem. Bylo mi řečeno, že to dokážu obrátit, kdykoli jsem chtěl. Začal jsem to otočit a voda začala vytékat. Snadno jsem to viděl skrz sklo a hladina na skle stoupala výš, čím více jsem otáčel kolečkem. Brzy se ozval proud a bylo to vzrušující. Nikdy jsem neviděl tak neuvěřitelný řev vody. Bylo to jako Niagarské vodopády protékající obrovskou místností. Vystrašilo mě to, že jsem byl nadšený, ale zjistil jsem, že bych mohl s vodou snížit ventil, kdyby to bylo příliš. Trvalo to dlouhou dobu a my jsme se říkali, smáli se a cítili se tak nadšení. Nakonec voda rostla méně, bez ohledu na to, jak široko jsem otevřel ventil, a dosáhlo stálého průtoku.
Všiml jsem si hezké ženy z roštu přes obrovskou oblast a zdálo se, že někoho hledá. Doufal jsem, že jsem to byl já. Otevřel jsem dveře a vyšel ven, abych se s ní setkal. Cestou ven jsem si namazal na ruce a zvedl hadr na stůl, aby ho otřel. Hadřík na to měl ještě větší množství tuku, a tak teď byly mé ruce úplně pokryty tukem. Zvedl jsem další hadr na krabici a tam byly mokré zapalovací svíčky přilepené kulovitým mazivem na spodní stranu hadru, seřadili tak, jako by bývali v motoru, a někdo je v tomto pořadí úmyslně zasekl, a některé z nich se dostaly na můj oblečení. Chlapci se mnou se smáli a já se s nimi zasmál, ale odešel jsem, aniž bych se setkal s tou ženou, a vrátili jsme se zpět na gril.
Ocitl jsem se v malé místnosti s tabulkou v ní a oknem s obrázkem a díval se ven do oblasti, kde všichni seděli a jedli. Dveře byly otevřené do zadní chodby. Začal jsem chodit ven, ale do místnosti vcházel muž. Z nějakého důvodu mě vyděsil a já jsem couval. Byl však jako robot, šel k oknu a díval se ven do jídelny, aniž by naznačoval, že by si mě dokonce všiml, a jemně zíral na lidi, kteří se bavili. Odešel jsem a vyšel ven do jídelny. Všiml jsem si, že na mě všichni nepřátelsky hledí. Začal jsem k východu, ale jeden z policistů, který ženu před noc zatkl, byl off-duty v obyčejných šatech a popadl mě za ruku a otočil mě kolem a strčil mě lícem dolů na stůl. Řekl mi, že to, co jsem ženě udělal, bylo špatné, a že mě kvůli tomu nikdo neměl rád. Řekl to jen proto, že jsem měl zákon na mé straně a byl napravo, neznamenal, že by mě někdo chtěl. Řekl, že kdybych byl chytrý, opustil bych město. Ostatní byli kolem mě a plivli na mě.
Pustil mě a já jsem odešel. Jezdil jsem autem sám z města. Nevěděl jsem, co se stalo s přáteli, se kterými jsem byl. Cítil jsem se zároveň nadšený a styděl jsem se současně, plakal jsem a smál se současně a neměl jsem ani tušení, kam jít a co dělám. ““
Interpretace
Jak se sen odvíjí, je to téma se dvěma přáteli. Na konci snu tito přátelé zmizí a zdá se, že to není znepokojivé. "Nevěděl jsem, co se stalo s přáteli, se kterými jsem byl." Je to zvláštní způsob, jak zacházet s přáteli. Zdá se, že se nezabýváme trojrozměrnými, plnohodnotnými, tělovými a krevními přáteli, ale s PŘÁTELÝMI MENTÁLNÍMI FUNKCAMI. Opravdu jsou to oni, kdo povzbuzují subjekt, aby reagoval na starou ženu. "Kolik dalšího si vezmeš, než se postavíš?" - ptají se ho chytro. Všichni ostatní lidé přítomní v barové restauraci se ani neobtěžují říkat ženě „aby přestali, byli civilní, aby byli milí“. Toto děsivé ticho přispívá k reakci nevěříce subjektu na houby během této noční můry. Nejprve se snaží napodobovat jejich chování a ignorovat samotnou ženu. Říká o něm negativní věci, jde hlasitěji a hanlivěji, hrozně hrubě a škubavě a stále se jí snaží ignorovat. Když ho jeho přátelé tlačili, aby reagoval: „Cítil jsem se špatně na břiše a nechtěl jsem jí čelit.“ Konečně se jí postaví, protože „všichni si toho všimli“, protože na něj skoro křičela.
Předmět se objevuje jako hračka ostatních. Žena na něj křičí a odsuzuje ho, přátelé ho přimějí reagovat a motivováni „všemi“, na které reaguje. Jeho činy a reakce jsou určovány vstupem z vnějšku. Očekává, že pro něj ostatní udělají věci, které sám považuje za nepříjemné (například řekne ženě, aby přestala). Jeho pocit oprávnění („Zasloužím si toto zvláštní zacházení, ostatní by se měli starat o své záležitosti“) a jeho magické myšlení. („Pokud chci, aby se něco stalo, to určitě bude.“) Jsou tak silné - že je ohromen, když lidé nedělají jeho (tiché) nabízení. Tato závislost na ostatních je mnohostranná. Zrcadlí předmět pro sebe. Upravuje své chování, formuje očekávání, je neuvěřitelně zklamaný, trestá a odměňuje se a bere z nich návyky na chování („Chlapci se mnou se smáli a já se smáli jim."). Když je konfrontován s někým, kdo si ho nevšimne, popisuje ho jako robotického a vystraší ho. Slovo „vzhled“ se v celém textu opakuje neúměrně. V jedné z hlavních scén, jeho konfrontaci s hrubou, ošklivou ženou, obě strany nedělají nic, aniž by se nejprve „na sebe“ podívaly. Podívá se na ni, než zvedne hlas a řekne jí, aby zavřela. Podívá se na něj a zlobí se.
Sen se otevírá v „rozbíjené“ restauraci / baru se špatnou hudbou a zákazníky, kouřovou atmosférou a mastným jídlem. Subjekt a jeho přátelé byli na cestách a hladoví a restaurace byla jediným otevřeným místem. Subjekt má velké bolesti, aby ospravedlnil (nedostatek) výběr. Nechce, abychom věřili, že je typem člověka, který dobrovolně sponzoruje takovou restauraci. To, co si o něm myslíme, je pro něj velmi důležité. Náš pohled ho stále definuje. V celém textu nás dále vysvětluje, ospravedlňuje, omlouvá, zdůvodňuje a přesvědčuje. Pak se náhle zastaví. To je zásadní zlom.
Je rozumné předpokládat, že se předmět vztahuje k jeho osobní Odyssey. Na konci svého snu pokračuje ve svých cestách, pokračuje ve svém životě „stydět a povzbuzovat zároveň“. Stydíme se, když je náš smysl pro spravedlnost uražen, a jsme nadšeni, když je znovu potvrzeno. Jak mohou tyto protichůdné pocity koexistovat? O tom je sen: bitva mezi tím, co se předmět naučil považovat za pravdivý a správný, „shoulds“ a „oughts“ jeho života, obvykle výsledek příliš přísné výchovy - a to, co cítí, je dobré pro mu. Tito dva se nepřekrývají a v subjektu rozvíjejí pocit eskalace konfliktu, který byl před námi přijat. První doména je zakotvena v jeho Superegu (půjčit si Freudovu kvazi literární metaforu). V jeho mysli neustále zazněly kritické hlasy, bouřlivá neúspěch, sadistická kritika, destruktivní trestání, nerovnoměrné a nespravedlivé srovnání s nedosažitelnými ideály a cíli. Na druhé straně se v něm probouzí životní síly a dozrává a dozrává jeho osobnost. Nejasně si uvědomuje, co mu chybělo a chybí, lituje toho a chce ze svého virtuálního vězení. V reakci na to se jeho porucha cítí ohrožena a protahuje svaly mučivé, obrovský probuzený Atlas pokrčil rameny. Subjekt chce být méně rigidní, spontánnější, živější, méně smutný, méně definovaný pohledem ostatních a více nadějný. Jeho porucha diktuje rigiditu, emoční nepřítomnost, automatismus, strach a nenávist, sebe-bičování, závislost na narcistickém zásobování, falešné já. Subjekt se mu nelíbí jeho aktuální místo v životě: je špinavý, je utlačený, je ošuntělý a obýván vulgárními, ošklivými lidmi, hudba je špatná, je zamlžená kouřem, znečištěná. Přesto, i když tam je, ví, že existují alternativy, že existuje naděje: mladá, atraktivní dáma, vzájemná signalizace. A je k němu blíž (10 stop) než stará, ošklivá žena své minulosti (30 stop). Jeho sen je nespojí, ale necítí žádný smutek. Odchází, směje se s kluky, aby se vrátil ke svému předchozímu strašení. Dluží to za sebe. Pak pokračuje ve svém životě.
Uprostřed cesty života se ocitá na ošklivém místě, které je jeho duší. Mladá žena je jen slib. Existuje další žena „stará, se silným make-upem, špatně obarvenými vlasy, hlasitými, nepříjemnými, opilými“. To je jeho duševní porucha. To jen stěží dokáže podvádět. Její make-up je těžký, vlasy slabě vybarvené, jeho nálada je důsledkem intoxikace. Mohlo by to být falešné já nebo superego, ale myslím si, že je to celá nemocná osobnost. Všimne si ho, nadává mu hanlivými poznámkami, křičí na něj. Subjekt si uvědomuje, že jeho nepořádek není přátelský, že se ho snaží ponížit, že je rozkládat a ničit. Začíná být násilný, vrhá na něj jídlo, zakopává ho pod misku popcornu (metafora kina?). Válka je venku. Falešná koalice, která slepila chvějící se struktury křehké osobnosti, už neexistuje. Všimněte si, že si předmět nevzpomene, jaké urážky a pejorativní poznámky mu byly nasměrovány. Vymaže všechny expletivy, protože na nich opravdu nezáleží. Nepřítel je hnusný a neúprosný a využije a omluví jakoukoli slabost, omyl a pochybnosti, aby rozbil obranu vytvořenou nadějnými zdravějšími mentálními strukturami subjektu (mladá žena). Konec ospravedlňuje všechny prostředky a je hledán konec subjektu. Neexistuje žádná nenávist více zákeřná a zhoubnější než narcistická.
Ale v boji proti své nemoci se předmět stále uchyluje ke starým řešením, starým návykům a starým vzorcům chování. Zavolá policii, protože představuje zákon a co je správné. Doufá, že potlačí to, co považuje za nevhodné chování své poruchy, prostřednictvím rigidního, nelehkého rámce právního systému. Teprve na konci snu si uvědomí svou chybu: „Řekl to jen proto, že jsem měl zákon na své straně a já jsem měl pravdu, že ne znamená, že by mě někdo chtěl. “Policie (která se objevuje okamžitě, protože byla vždy přítomna) ženu zatkla, ale jejich sympatie je s její. Jeho opravdové pomocníky lze nalézt pouze mezi zákazníky restaurace / baru, které podle jeho názoru nechtěl („Nelíbilo se mi... ostatní zákazníci... “). Je to někdo v další tabulce, který mu říká o přehradě. Cesta ke zdraví je přes nepřátelské území, informace o uzdravení lze získat pouze od samotné nemoci. Subjekt musí využít svoji vlastní poruchu, aby se to zbavil.
Přehrada je v tomto snu mocným symbolem. Představuje všechny potlačené emoce, nyní zapomenutá traumata, potlačené pohony a přání, obavy a naděje. Je to přirozený prvek, pravěký a silný. A to je překonáno nepořádkem (vulgární, nyní uvězněný, paní). Je na něm, aby otevřel přehradu. Nikdo mu to neudělá: „Teď můžete otevřít bránu přehrady.“ Mocná žena už není, vlastnila přehradu a hlídala své brány před mnoha lety. Toto je smutná pasáž o neschopnosti subjektu komunikovat se sebou, prožívat jeho pocity bez zprostředkování, pustit se. Když konečně narazí na vodu (jeho emoce), jsou bezpečně obsaženy za sklem, viditelné, ale popsané v jakémsi druhu vědeckým způsobem ("hladina na skle stoupala výš, čím více jsem otáčel kolečkem") a absolutně kontrolovaná subjektem (pomocí a ventil). Zvolený jazyk je oddělený a chladný, ochranný. Subjekt musel být citově ohromen, ale jeho věty jsou vypůjčeny z textů laboratorních zpráv a cestovních průvodců („Niagarské vodopády“). Samotná existence přehrady je pro něj překvapením. "Řekl jsem: Co?" A vysvětlil. "
Přesto to není nic jiného než revoluce. Je to poprvé, kdy subjekt uznává, že za matkou v mozku je něco skrytého („jeskynní místnost“) a že je zcela na něm, aby ji uvolnil („Bylo mi řečeno, že to můžu otočit, kdykoli jsem chtěl. “). Místo toho, aby se otočil a běžel v panice, subjekt otáčí volantem (jedná se o regulační ventil, spěchá, aby nám vysvětlil, že sen musí být viděn, aby dodržoval pravidla logiky a přírody). Výsledek svého prvního setkání s dlouhými potlačenými emocemi popisuje jako „vzrušující“, „neuvěřitelné“, „řev (ing)“, „torrent (ial)“. Děsilo ho to, ale moudře se naučil používat ventil a regulovat tok jeho emocí, aby odpovídal jeho emocionální kapacitě. A jaké byly jeho reakce? „Whooped“, „smích“, „vzrušený“. Nakonec byl tok stabilní a nezávislý na ventilu. Už nebylo třeba regulovat vodu. Neexistovala žádná hrozba. Subjekt se naučil žít se svými emocemi. Zaměřil dokonce pozornost na atraktivní, mladou ženu, která se znovu objevila a vypadala, že někoho hledá (doufal, že to pro něj bylo).
Žena však patřila jindy, na jiné místo a nebylo možné se vrátit. Subjekt se ještě neměl poučit tuto závěrečnou lekci. Jeho minulost byla mrtvá, staré obranné mechanismy mu nedokázaly poskytnout pohodlí a iluzorní ochranu, kterou si dosud užíval. Musel jít dál, do jiné úrovně existence. Je však těžké rozloučit se s někým z vás, proměnit se, zmizet v jednom smyslu a znovu se objevit v jiném. Přestávka v vědomí a existenci člověka je traumatická bez ohledu na to, jak dobře řízená, dobře míněná a prospěšná.
Náš hrdina se tedy vrací k návštěvě svého bývalého já. Varuje: postupuje ne čistými rukama. Čím víc se jim snaží očistit, tím je mastnější. Ovlivněny jsou i jeho šaty. Hadříky, mokré (zbytečné) zapalovací svíčky, pomíjivé obrazy bývalého motoru, které v této epizodě všechny hrají. Jedná se o pasáže, které stojí za citaci (v závorkách mé komentáře):
„Všimla jsem si hezké ženy z grilu (z mé minulosti) přes obrovskou oblast (můj mozek) a zdálo se, že někoho hledá. Doufal jsem, že jsem to byl já. Otevřel jsem dveře a vyšel ven, abych se s ní setkal (zpět do mé minulosti). Cestou ven jsem si namazal ruku (špína, varování) a zvedl hadr na stůl, abych ho otřel. Hadr na něm měl ještě větší mastnotu (žádný způsob, jak zamaskovat špatný tah, potenciálně katastrofální rozhodnutí), a tak teď byly mé ruce úplně pokryty mastnotou (hrozivé varování). Zvedl jsem další hadr na krabici a tam byly mokré (mrtvé) zapalovací svíčky přilepené kulovitým mazivem na spodní stranu hadru, seřazené v aby jako by bývali v motoru (obraz něčeho dávno pryč) a někdo je v tomto pořadí úmyslně zasekl, a některé z nich se dostaly na můj oblečení. Chlapci se mnou se smáli a já se s nimi smál (smál se kvůli tlaku vrstevníků, ne proto, že se mu to opravdu líbilo), ale odešel jsem, aniž bych se setkal s tou ženou, a my jsme se vrátili zpět na gril (na místo jeho bitvy s jeho mentální porucha)."
Ale pokračuje k grilu, kde to všechno začalo, k tomuto nedefinovanému a nepojmenovanému řetězci událostí, který změnil jeho život. Tentokrát mu není dovoleno vstoupit, pouze pozorovat z malé místnosti. Vlastně tam už neexistuje. Muž, který vstoupí do jeho pozorovacího stanoviště, ho ani nevidí, ani si ho nevšimne. Existují důvody se domnívat, že muž, který takto vstoupil, byl sám předchozí nemocnou verzí předmětu. Subjekt byl vyděšený a zálohovaný. „Robotský“ (?) „Se podíval oknem a nepatrně zíral na lidi, kteří se bavili.“ Subjekt se poté pokusil dopustit chyby při revizi své minulosti, restaurace. Nevyhnutelně byli nepřátelští i samotní lidé, které odhalil a opustil (prvky jeho duševní poruchy, nemocní obyvatelé jeho mysli). Policista, tentokrát „mimo službu“ (nereprezentující zákon), ho napadne a radí mu, aby odešel. Ostatní na něj plivali. Připomíná to náboženský rituál ex-komunikace. Spinoza byla plivnuta v synagoze, soudil, že se dopustil kacířství. To odhaluje náboženskou (nebo ideologickou) dimenzi duševních poruch. Na rozdíl od náboženství mají svůj vlastní katechismus, nutkavé rituály, soubor rigidních přesvědčení a „přívrženců“ (mentální konstrukty) motivované strachem a předsudky. Duševní poruchy jsou církve. Zaměstnávají instituce inkvizice a trestají heretické názory se závažností, která vyhovuje nejtemnějším věkům.
Ale tito lidé, toto nastavení, na něj již nevykonávají žádnou moc. Je volný. Teď se už neotáčí, všechny spálené mosty, všechny dveře pevně zavřené, ve své dřívější neuspořádané psychice je persona non grata. Cestovatel pokračuje ve svých cestách, nevěděl, kam má jít a co dělá. Ale on "pláče a směje se" a "nadšený a stydí se". Jinými slovy, konečně po mnoha letech zažívá emoce. Na cestě k obzoru opustí sen téma s příslibem zahaleným jako hrozba „Kdybys byl chytrý, opustil bys město.“ Pokud víte, co je pro vás dobré, zlepšíte se zdraví. A zdá se, že předmět dělá právě to.
další: Persecutory úzkost
